La última película de Woody Allen tiene lugar en París y el actor encargado de representar al alter ego del director/guionista es Owen Wilson, tras el personaje Gil. Éste se encuentra realizando un viaje por la capital francesa en compañía de su novia Inez (Rachel McAdams) y los padres de ella. Gil, aburrido de la monotonía del hotel lujoso en que hospeda, de las grandes cenas y los paseos turísticos, decide disfrutar de la ciudad por su cuenta. En una caminata nocturna se encuentra con un coche antiguo que lo lleva al París de los años 20.
En este submundo Gil encuentra a la chica de sus sueños: Adriana (Marion Cotillard), que es la musa de un estereotipado Pablo Picasso (Marcial Di Fonzo Bo) e intenta entablar una relación con ella, con todos los riesgos que esto implica.

Gil nos lleva a conocer la bohemia de los locos años 20, en que artistas de múltiples países confluían en la ciudad. Pero el resultado no es muy bueno. De la ciudad en verdad no sabemos nada, más allá del nombre de la cinta y las tomas de tarjeta postal, no hay intento de mostrarnos París. Lo mismo sucede con los personajes. Allen sólo se queda en bosquejos en el intento de abarcar tanto escritor, pintor y músico. Queda corto y apenas realiza pinceladas de conocimientos generales que terminan rayando en la obviedad y el lugar común. El de Owen Wilson es el personaje más trabajado, pero no hay mucho mérito ahí tampoco, ya que Woody viene escribiendo ese personaje hace décadas.

Al ser "la película más exitosa de Woody Allen" en cantidad de público en EEUU, cabe hacerse la siguiente pregunta: ¿Es la mejor película del director de Manhattan? No. No lo es. Hay un desaprovechamiento de actores que se hace evidente en el caso de Marion Cotillard, que solo es utilizada como la chica bonita; Rachel Mc Adams funciona como una vaga “idea de mujer”; los suegros de Gil son una caricatura y Carla Bruni aparece en un rol de guía turística, la cual pasa sin pena ni gloria, incentivando aún más la teoría de que su inclusión fue un claro canje para rodar sin problemas en la capital francesa. De las tomas no hay mucho que decir, nunca ha sido el fuerte de Woody. Y el ritmo si bien es bueno en un principio, con el correr de las escenas, los 94 minutos se hacen un poco largos.

Una cosa es que a Woody le guste filmar una cinta por año, por las razones que sea, pero es evidente que ya no está a la altura artística en que estuvo alguna vez. En algún momento estuvo en duda su capacidad de realizador, en la actualidad la interrogante es otra: ¿Tiene acaso algo nuevo qué decir?

por Matías Castro (@matiicastro)